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वर्षों से, दक्षिण भारतीय सिनेमा हिंदी फिल्म उद्योग के लिए चारा रहा है। तमिल, तेलुगु, मलयालम और कन्नड़ उद्योगों के वाणिज्यिक मनोरंजनकर्ताओं ने कुछ उल्लेखनीय कथाओं और लिपियों के साथ बॉलीवुड की सफलता में योगदान दिया है। 2009 और 2019 के बीच, बॉलीवुड ने लगभग 28 फिल्मों का रीमेक बनाया, जिनमें से 18 सुपरहिट रहीं। कई स्थापित बॉलीवुड अभिनेता, अक्षय कुमार से लेकर सलमान खान तक, और राजकुमार राव, रणवीर सिंह और कार्तिक आर्यन जैसे नए जमाने के सितारों ने मूल के नए संस्करणों के साथ सफलता का स्वाद चखा है।
द रीमेक कल्चर
रीमेक के मामले में बॉलीवुड बार-बार अपराधी रहा है, लेकिन हाल के वर्षों में उनकी बढ़ती आवृत्ति सिर्फ चौंकाने वाली है। इस साल, दक्षिण फिल्मों के लगभग 6 रीमेक ने हिंदी भाषी बेल्ट में अपनी जगह बनाई, जिसमें शामिल हैं
हिट: द फर्स्ट केस, गुड लक जेरी, जर्सी, कटपुतली, विक्रम वेधा, मिली
तथा
दृश्यम 2. वहीं दूसरी तरफ आमिर खान की
लाल सिंह चड्डा
और अनुराग कश्यप
दोबारा
क्रमशः अंग्रेजी और स्पेनिश फिल्मों के रीमेक थे। लेकिन सिर्फ
दृश्यम 2
बॉक्स-ऑफिस पर प्रभाव डाला, जबकि अन्य सभी भुला दिए गए।
बॉलीवुड में रीमेक की संख्या हाल के दिनों में काफी बढ़ी है। हालांकि हिट कहानियों को फिर से बनाने और धूल फांकने का विचार एक लाभदायक विचार की तरह लग सकता है, रीमेक का चलन बॉलीवुड के लिए काम नहीं कर रहा है। ऐसा नहीं है कि रीमेक बुरी चीज है। लोकप्रिय शैलियों और कहानियों को कई बार बताया जा सकता है, लेकिन जो बात चिंताजनक है वह दक्षिण फिल्म उद्योगों की पटकथाओं पर बॉलीवुड की अत्यधिक निर्भरता है। ऐसे कई रीमेक हैं जो सुपरहिट साबित हुए हैं, जैसे कि
वांटेड, रेडी, राउडी राठौर, कबीर सिंहआदि।
ऑनलाइन स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म का उद्भव
हालाँकि, उद्योग महामारी के बाद लड़खड़ाता हुआ प्रतीत हो रहा है। कोविड काल के दौरान लगभग 2 वर्षों तक पूरी मानव जाति अपने घरों के अंदर बंद रही, नेटफ्लिक्स, अमेज़ॅन प्राइम वीडियो और अन्य जैसे स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म के सब्सक्रिप्शन में जबरदस्त उछाल देखा गया। इन प्लेटफार्मों ने दर्शकों के लिए गैर-हिंदी फिल्मों के लिए द्वार खोल दिए, जो अन्य भाषाओं की सामग्री की नई किस्मों की खोज करना चाहते थे। ट्रेड एनालिस्ट कोमल नाहटा ने इसे बहुत उपयुक्त तरीके से रखा: “दक्षिण भारतीय फिल्में इतने प्लेटफॉर्म पर उपलब्ध हैं कि बॉलीवुड रीमेक अब प्रासंगिक नहीं हैं।”
फिल्मों को अब किसी भी ओटीटी प्लेटफॉर्म पर रिलीज होने से पहले तीन से चार सप्ताह का समय मिल गया है, जिससे लोगों के लिए किसी भी भाषा में कंटेंट एक्सेस करना आसान हो गया है। इसी समय, दक्षिण के फिल्म निर्माता और निर्माता अपने दृष्टिकोण को व्यापक बना रहे हैं और अपनी फिल्मों को बड़े दर्शकों के लिए रिलीज करना चाहते हैं। वे देश भर में प्रचार कर रहे हैं, उत्तर मीडिया नेटवर्क को साक्षात्कार दे रहे हैं, और साथ ही साथ फिल्मों के डब संस्करण भी जारी कर रहे हैं।
साउथ की फिल्मों का क्रेज
2022 के कुछ सबसे बड़े मनी स्पिनर दक्षिण से रहे हैं, अर्थात्
आरआरआर, केजीएफ, पुष्पा, विक्रम,
तथा
कंतारा।
इन फिल्मों के डब संस्करण अखिल भारतीय स्मैश हिट बन गए, जबकि
ब्रह्मास्त्र, द कश्मीर फाइल्स, गंगूबाई खटवियावाड़ी,
तथा
भूल भुलैया 2
हिंदी फिल्म उद्योग से, बॉक्स ऑफिस पर हिट घोषित होने के बावजूद, दक्षिण फिल्मों के संग्रह के करीब नहीं पहुंच सकी।
हम पूरी तरह से बॉलीवुड की गिरावट के लिए बॉयकॉट उन्माद को दोष नहीं दे सकते, जो आमतौर पर सोशल मीडिया पर हर दिन चलता है। जैसा कि उपरोक्त मूवी नामों ने अच्छा प्रदर्शन किया है, यह स्पष्ट है कि नए युग के भारतीय दर्शक मूल फिल्में चाहते हैं जो एक नया अनुभव प्रदान करती हैं। कोई भी फिल्म देखने के लिए थिएटर में प्रवेश नहीं करना चाहता है जिसका डब या सबटाइटल संस्करण पहले से ही ओटीटी प्लेटफॉर्म पर स्ट्रीमिंग कर रहा है। साथ ही, मध्य या निम्न वर्ग की पृष्ठभूमि के एक औसत दर्शक के पास इतना पैसा नहीं होगा कि वह हर हफ्ते थिएटर जाकर रीमेक देख सके। इसलिए, रीमेक दर्शकों के समय और पैसे के लायक नहीं है।
दक्षिण लिपियों पर अबाध निर्भरता
महामारी के बाद बॉलीवुड बॉक्स-ऑफिस पर संख्या बढ़ाने के लिए संघर्ष कर रहा है, जबकि दक्षिणी उद्योगों से नए विचार और अवधारणाएं उभर रही हैं। हिंदी फिल्म उद्योग में फिल्म निर्माता एक फ्रेम-टू-फ्रेम, डायलॉग-टू-डायलॉग और मूल दक्षिण स्क्रिप्ट की सीन-टू-सीन कॉपी बना रहे हैं क्योंकि वे जोखिम लेने से डरते हैं।
पहले, लोगों के लिए अन्य भाषाओं की फिल्में देखने के लिए ज्यादा रास्ते नहीं थे, इसलिए रीमेक देखने में समय बिताना एक रोमांचक मामला हुआ करता था। और अब, कई ओटीटी प्लेटफार्मों के साथ, लोगों के लिए मूल सामग्री को स्ट्रीम करना आसान हो गया है। उदाहरण के लिए,
विक्रम वेधा
या तो पहले से ही स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म पर लोगों द्वारा देखा गया था या उनमें से अधिकांश रीमेक देखने में रुचि नहीं रखते थे क्योंकि इसमें कुछ भी मूल नहीं है।
यह कहना आवेगी होगा कि रीमेक कभी भी बॉलीवुड के लिए काम नहीं कर सकता है जब तक कि कोई व्यक्ति अपनी आँखों से मूल कहानी को फिर से प्रस्तुत करने और प्रस्तुत करने का सचेत प्रयास नहीं करता है। दक्षिण के सितारों और फिल्मों की सकारात्मक प्रतिक्रिया बॉलीवुड सितारों और निर्देशकों के लिए दर्शकों को सिनेमाघरों की ओर आकर्षित करना और भी मुश्किल बना रही है, यहां तक कि मूल स्क्रिप्ट के लिए भी, जैसा कि मामले में है
भेड़िया
तथा
चुप. जैसा कि प्रत्येक भारतीय घर में ओटीटी प्लेटफार्मों की पैठ के लिए अधिक समय की आवश्यकता होगी, भारतीय समाज का एक बड़ा वर्ग अभी भी इन प्लेटफार्मों के उच्च शुल्कों की सदस्यता लेने की क्षमता नहीं रखता है। नतीजतन, कुछ लोगों को फिर से काम की गई सामग्री को देखने में दिलचस्पी हो सकती है अगर इसे कुशलता से बनाया गया हो।
उद्योग में एक और चिंताजनक प्रवृत्ति यह है कि सिनेमाघरों में हिट होते ही बॉलीवुड में दक्षिण फिल्म हासिल करने की होड़ मच जाती है। मूल और पुनर्निर्मित संस्करणों के बीच तुलना से बचने के लिए, निर्माता मूल अधिकारों के लिए एकमुश्त राशि का भुगतान कर रहे हैं और रीमेक के लिए एक लाभदायक नाटकीय रन सुनिश्चित करने के लिए उन्हें स्ट्रीमिंग साइटों से हटा रहे हैं। यह जैसी फिल्मों के साथ हुआ
रत्सासन, मिली, और अला वैकुंठप्रेमुलु।
के बनाने वाले
शहज़ादा
अनुरोध किया है कि फिल्म के डब किए गए संस्करणों को YouTube पर रिलीज़ न किया जाए।
पुनर्खोज की आवश्यकता
यह स्पष्ट नहीं है कि यह हिंदी फिल्म उद्योग की अनिच्छा है या नई अवधारणाओं का प्रयोग और अन्वेषण करने का आलस्य है, लेकिन निश्चित रूप से विचारों की कमी और विवरण पर ध्यान देने की कमी है। हम ऑस्कर में सेंध लगाने की बात करते हैं, लेकिन बॉलीवुड की मूल पटकथा में भी इतनी ताकत और दिल नहीं है कि वह दर्शकों को अपनी फिल्में देखने के लिए मजबूर कर सके। उसी पुराने फॉर्मूले पर टिके रहने से बॉलीवुड के कारोबार पर कोई असर नहीं पड़ेगा। अर्थहीन दावों के साथ बहिष्कार समूहों और दर्शकों पर पलटवार करने के बजाय कि वे फिल्म को नहीं समझते हैं, हिंदी फिल्म उद्योग को यह पता लगाने की कोशिश करनी चाहिए कि उनका काम दर्शकों को प्रभावित करने में विफल क्यों हो रहा है। उन्हें इस बात पर भी अधिक ध्यान देना चाहिए कि दर्शक किस चीज की मांग करते हैं बजाय इसके कि वे हर चीज के बारे में शेखी बघारें।
इस बीच, प्रत्येक व्यक्ति के पास फिल्म देखने का एक अलग कारण होता है; जब भी हम सिनेमा हॉल में फिल्म देखते हैं तो हम सभी कुछ अलग अनुभव करना चाहते हैं और कुछ अलग लेकर जाना चाहते हैं। इसलिए, मौजूदा सामग्री से चुनी गई स्क्रिप्ट को फिर से देखना एक बहुत ही समझदार तर्क नहीं है।
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